【大马中文影视业前景（中）】

独家报道：洪诗迪

大马中文影视圈曾经是一颗“璀璨明珠”，但这个曾经充满活力的圈子却一直在经历起伏跌宕，从70、80年代的黄金时期，到90、00年代的蓬勃发展，再到后来逐渐陷入沉寂；现如今，虽已不复昔日辉煌，但仍然在砥砺前行。

然而，令人想不通的是，为何大马中文影视圈耕耘许久，先别说中港台的影视圈，就连我们的邻国新加坡也不如？

面对如此的景象，圈内人是如何看待大马中文影视圈的前景？是如TVB般充满信心，或是深感迷茫与困惑？且听圈内的两大关键人物——ASTRO中文部制作总监李治成，及马来西亚华人影视协会副主席兼电影监制姜志昂怎么说。

还记得有段时日，逢周一至五的晚饭后都会准点守在电视机前，追的不是日、韩或中港台剧，而是本地电视台播映的大马中文原创电视剧。

约莫从2006年开始，本地一家私营综合媒体公司旗下的两大免费电视台NTV7和8TV，便联合本地制作公司打造出大量的中文原创电视剧，具体数量无法考究，但据悉已有逾百部，而且题材多元，包括民初剧、警匪剧和家族斗争剧，甚至穿越剧等。

其中较受好评的有2006年《原点》、2008年《情牵南苑》、2009年《女头家》、2011年《追影·筑梦》、2012年《香火》、2013年《男婚女嫁》和2019年《守百年之约》等；而《女头家》更创下中文电视剧的最高收视纪录。

可到了2017年，NTV7便不再制作电视剧，甚至在2020年宣布停播，虽然8TV仍然持续制作，但近年都专注做迷你剧或贺岁剧。

不擅培养 浪费才华

至于国内的收费电视霸主ASTRO，则是从2022年开始制作中文原创剧，对此李治成解释道：“虽然ASTRO以往也有在制作电视剧，包括福建频道欢喜台和儿童频道小太阳，但数量并不多，基本上是无法成为一个长期存在的制作。”

“两年前，当我们意识到，应该要制作自己的中文原创剧，并开始找回圈内人合作时，才发现很多演员还在等戏演，很多制作公司也一直很想继续拍，只是等不到一个好机会。当然也有不少圈内人都纷纷转行或外流了。”

他坦言，这对他们来说是一大挑战，正因要在国内找到出色的编剧和导演不容易。但并不是说国内没有人才，相反，我国有很多人才，只是都外流到国外发展，留在国内则没有好好培养，白白浪费他们的才华。

中文电影热潮再现

2000年前后的本地中文电影，似乎就没有电视剧般蓬勃，由本地制作公司出品的中文电影数量相当少。

直到2010年后，本地中文电影才开始出现转折，因ASTRO发行了首部纯本地制作的中文贺岁电影《大日子》；虽然在开拍初期不被看好，但却取得相当不错的票房，随后发行的《天天好天》和《一路有你》等也一样卖座。

对此李治成强调：“这表示仍有本地观众愿意支持本地电影”。

而ASTRO与周青元导演的成功，亦掀起了一股拍电影的热潮，但当越来越多人都来分食“这块蛋糕”时，中文电影的水准又出现被拉低的迹象；拍电影的人多了，好的电影却很少，导致观众对中文电影失去了兴趣和信心。

《富都青年》名利双收

激励电影人勇敢破风

然而，近两年来，几部在各大华人市场引起话题的本地制作，似乎又燃起了观众对大马中文电影的热情，特别是王礼霖导演首度执导的《富都青年》，包括李治成和姜志昂都异口同声称“是一大标杆”。

姜志昂表示，自己很幸运，一入行便碰上中文商业电影的起步期，包括《初恋红豆冰》、《大日子》等中文电影都十分盛行；尽管后期有段时间看本地中文电影的观众变少，但他始终坚信“本地中文电影和剧集不会没有市场”。

“看看王礼霖导演的《富都青年》，首度执导便取得不错的票房，入围各大影展和电影节并得奖，最近更获FINAS首度推荐中文电影代表我国征战第97届奥斯卡金像奖。是他让圈内的我们领悟到，只要用心把电影做好做对，迎合甚至突破市场需求，吸引观众去看你的作品，你就有机会被看见。”

李治成补充道：“确实近两年又看见了中文电影圈的起色，但我希望后续能朝好方向持续发展，而不再是所有人都抢在贺岁档拍电影，贺岁片越来越多，平日就很难看到一部好的电影，这在我看来是很不健康的现象，已经失衡。”

对此姜志昂也深有同感，正因为比起一般的电影，贺岁片更容易说服出资方、也更容易吸引大众观看，所以大家都一窝蜂去拍，尤其即将来临的2025年，我国将有多达6部本地制作的贺岁片。

资金不足最大挑战

“本地制作”为何不再香？

多年来见证“大马中文影视业”的起起落落，相信不仅仅是圈内人，包括观众也深有感触。

很多人将本地中文影视业的沉寂，归因于国内的中文市场小，但李治成不同意；从几部收获高票房或高收视率的作品便能看出，其实中文市场不小。

对他来说，电影素质才是一大主因。

“时下观众的观影水准已愈来愈高，尤其在国内有那么多的国外影视作品和平台在竞争，再加上他们的制作水准又非常高，题材也相当多元，反观我国仍停留在传统的拍摄和编写手法，题材也较单一，导致我国的影视作品失去吸引力和竞争力”。

但归根究底，这一切也跟“资金不足”有极大关系，因制作费不高导致拍摄受到局限，无法拍出国外高制作费的水准；试问，若要花20令吉到电影院看戏，你是要选本地的低成本电影，或国外花1亿拍的电影？

正因如此，我们不能全怪本地观众不支持本地制作。这个产业若要有所改变，大家必须连成一股力量，包括出资方，他说：“很多时候他们都太看重‘短期回收’，忽略这一行需要时间建立，并不是说马上做，马上见回收。当他们看不到短期回收时便会放弃投资。”

政府支持影视力度不足

常听圈内人说，我国影视业的发展无法达至国外规模，最大原因是政府的支持力度不够。

李治成亦表示认同，本地中文影视业确实没有得到有关当局的“全力支持”，但说的并不是资金，而是缺乏一个良好的制度助力推动，他说：“国外的观众是已经被培养出，对本地制作和演员的高度支持和自豪感，国内的制作和演员不是没有，只是比较难。”

曾到韩国进行商务拜访的姜志昂更举例道，韩国政府是全力在力挺他们的影视产业，将之视为必要（essential）的产业在推动，因此规定各行各业都要支持，每一部影视作品也要融入本地文化和国产品牌。

他说：“所以都很期待我国能有这样的转变，透过全面性推动再慢慢改变整个生态，也许以往在韩国也仅有20%观众支持本地制作，但现在已上升到70%，我深信大马中文影视业也会有机会反转。”

但他认为，目前最大的阻碍是缺乏“量化评估”，导致无法提出一个具体数据，证明这个产业对国家经济的具体贡献。

“也许他们看见的，仅仅是作品带红了演员，演员获得了代言机会，品牌爆红并赚钱后贡献税收，仅此而已。他们未看见后续的连锁效益。”

港演员加持本土剧加分

除了“合拍剧”，邀请国外演员参演似乎也成了近年来的趋势，譬如ASTRO的中文原创剧集《名门》，便因邀请了香港资深演员米雪和石修参演而引起话题。

对此李治成坦言，这确实是一个加分做法，背后有着很多的商业考量，并不是毫无意义的决策，其中3个加分点就包括：

第一、前文提到“寻找人才”是我们正面临的一大挑战，在与国外资深演员合作的过程中，他们丰富且熟练的表演经验，不仅能有效提升本地演员的演技，带动新生代演员们共同进步，还能提升整个剧组的制作水平，他们也会针对剧本和制作给予宝贵的意见。

第二、若一部作品中就只有本地演员，本地观众的期待值一般都不高，反而有国外演员参演才能提高关注度和观看率，继而提高本地观众对本地制作和演员的认识与认同。

第三、正因关注度和观看率都提高了，此类作品更容易找到商家赞助。

“这是我们必须接受并作出改变的现实，而不是继续坚守固执的观念，认为本地制作就只能有本地演员，让大马中文影视圈继续沉寂，反而该让海外与本地之间有更多交流，让作品整体更具国际化价值。

“所以若未来有合适的剧本，我也希望能延续这种模式。”

下期预告：本地演员不看好影视前景？

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