【艺帆风顺】马金泉

利光的音乐，是属于超现实流派的种类，在本土为数不多音乐人的创作风格中，属于特别的少数派。

因为他早期接触绘画的关系，绘画派界的超现实风格，称之为抽象派画界风格，深深影响他对音乐的创意诠释，成为他在音乐上寻求听觉的“抽象派的流动绘画 ”。

一直没合作机缘

20多年前我就认识利光，但和他的音乐一直没有合作的机缘。当时因为舞团成立之初，面对本土群众缺乏对表演艺术的基础认识，我的舞团选择从最简易的方法开始，以故事性，内容性的角度开拓本土草根群众对认识舞蹈艺术的普及。我们当时已思考了10年或20年后的艺术教育成果会如何？特别是马来西亚没有观众教育普及这一块的工业链接，我们未来的剧场观众在哪里？

在社会人类学里，语言被界定是人与人之间最容易沟通的一种媒介方式，也是跨界沟通的基础。所以，戏剧的语言及文字使用范围内的影视类，如电影、广播、语言剧场，包括歌曲等是目前世界上占据板块最大的领域。

文学影响全世界艺术

文学是影响全世界各类艺术的思潮主人，对绘画影响极为深远。绘画界，画家勇敢的把诸多被启发的可能性发挥在画板上。音乐家德布西（Debussy）受马拉梅（Stéphane Mallarmé 1842-1898）诗作的启发，写了这首印象派风格的交响诗《牧神的午后序曲》。后来，舞蹈家尼金斯基则根据这序曲，再从一些希腊时代的瓶画、神话故事得来的灵感，编导了充满希腊神话色彩的舞蹈作品《牧神的午后》。 

人类文明的影响是迭加与相互，是交融的结果。从过去对光影的发现，造就印象派画系的产生，也导致后来印象派音乐的诞生。这一连串的发生，也丰富了舞蹈界创作风格的版图。

与抽象派音乐呼应 

利光的音乐，从超现实及抽象派出发，在艺术创意天马行空的蓝天里，他把对生命感知及探索，全发挥在自己的音乐里。他勇敢的走出自己，与抽象派音乐彼此呼应。 

感谢利光在疫情中，为共享舞团创作了《网上新视演》的推介礼音乐，以及在9月份《网上新视演》线上舞蹈演出《囚人囚》中，他延续了我们在疫情中面对的心情。音乐里面没有美丽的节奏，没有熟习的旋律，有的是某种忐忑与失焦，时而看似稳定但又时而瞬间沮丧的真诚记录。这种情境里的心情，无法用语言描述。

利光把我们面对疫情突袭，瞬间骤变失焦的语言，通过其音乐展示了我们当时的内在心情。