文|杨剑

去年农历新年期间，冠病疫情在中国武汉爆发，随着便全球沦陷，至今逾1年，蔓延至我国疫情仍然严峻，政府的MCO措施，已冲击了华人在农历新年要“回家过年”的传统底线，戏院也无法正常运作，过往在这佳节喧哗热闹的贺岁电影档期也相应瓦解。

要认真追溯贺岁片的起源，其实它就是代替旧式农村或小城镇演的神功戏，因为以往农村社会，包括了我国的一些地方小镇，都会有人在传统节日庆典时，筹办戏曲演出，借着为神做功德达至娱人娱神的目的，随着社会的日益发展，大众传播媒体也发展迅速膨涨，作为媒介之一的电影正是一个重要平台。故此新年时一家老小看神功戏为乐的习俗才逐渐的被举家到戏院看戏所取代。

而贺岁片的拍摄，则是根据西方电影的操作概念，好比美国电影公司年尾所拍的圣诞电影一样，在某个特别的档期推出某种类电影来迎合，容易引起那种节日的效应而得到观众热烈捧场。

从文化层面来看，贺岁电影在某种程度上也像欧洲国家一年一度的嘉年华会﹐几天的假期，几天的狂欢颠覆了社会秩序，以笑声逃逸一切严谨的常规，增加了这个佳节之欢乐气氛，上班一族们在这个佳日有多几天的假期，有较多空闲的时间往外跑，顺便看场电影时的一个自然选择。

香港流行文化在70年代成功侵略至东南亚后，贺岁片卒成为香港电影业的势力标签，也是红星们显示个人号召力的法宝还记忆犹新，而最有号召力的红星从成龙、许冠文、周润发再到周星驰主演的片子都会自动获得了这个映期，一目了然，不容混扰。

曾风光一时

回顾贺岁片的盛世，难免有往日多美好的感慨，想当年“贺岁片=成龙电影”的战无不胜，许氏兄弟合作或独挑大梁的《半斤八両》、《摩登保镳》、《铁板烧》和《合家欢》等的欢欣内容，许冠杰伙拍满口台山话的光头神探麦嘉﹐以及“差婆”张艾嘉的《最佳拍档》系列﹐混合了占士邦式飞车动作特技的连场笑料﹐洪金宝的清末民初功夫片《鬼打鬼》和 《败家仔》后转拍多姿多彩的现代群戏的《五福星》系列的嘻哈绝倒。

不过到今天为止﹐最脍炎人口而堪称经典香港贺岁作的有两部，分别是1988年杜琪峰执导的《八星报喜》及1992年高志森导演的《家有囍事》。

两片其实一脉相承，同属温馨家庭喜剧，环绕性格不同的三兄弟爱情亲情笑料故事。

《八星报喜》云集当时最红的卡士周润发、郑裕玲、张学友、黄百鸣、冯宝宝、袁洁莹，还有特别客串的锺楚红；而《家有囍事》再集其大成延续这类型影片光辉，更有个空前绝后的演员阵容，包括了已逝世的张国荣，已成一线谐星的周星驰，再加上成为国际影后的张曼玉等，大家都能放下平时的形象尽情搞笑，极尽疯狂夸张能事。

向观众拜年

《家有囍事》拍摄期正是周星驰“无厘头”电影盛行时，这部影片更彻底的疯狂漫画化，片中所有人物都希奇古怪，娘娘腔的张国荣与男人婆的毛舜筠相映成趣﹐爱扮各种好莱坞电影角色的张曼玉和追女圣手变白痴的周星驰更是一绝搭配，都教人喷饭不已，而结尾一众演员身穿婚纱礼服向观众拜年﹐也保存了当年贺岁片的“传统” 风格。

然而随着时代的改变﹐传统农历新年的气氛越来越淡化也是不争的事实，除了小孩子拿红包、大人打麻将照旧、家里连剥瓜子，吃甜柑也可有可无时，电视及网络上能看到太多的精彩新年庆会节目，加上香港电影的衰败，往日看贺岁片的狂热亦早已冷却下来。

要求各不同

新生代观众对贺岁片的要求也和家长以前不同，没有祈求有新年气氛的片子，只是希望在农历新年的多天假期中能看到赏心悦目的电影而已，任何类型不拘。

所以今年虽然贺岁片匿迹，大家固然有一定的失落感，但也仅此而已，当贺岁片已沦为纯粹是乘机括龙滥拍抢食市为最终目标产品时，眼睛雪亮的影迷已对这档期影片没带任何期望。

像几年前本地《大日子》在农历新年期间推出后反应不俗，大家都抱着本地电影已争取到在海外影片包抄之下的市场空间希望，但很快就成为泡影，因维持了几年就开始出现滥拍现象而让观众止步。