不久前香港著名导演杜琪峯接受国广 播公司（BBC）访问，说到香港电影因为政治气候改变，压抑创作自由而“失去了灵魂”，影响香港电影业的发展，并在记者的诱导性问题下，形容香港演艺界一片灰暗。

表面上，过去几年香港电影业的确因为各种原因而走下坡，似乎的确失去了“东方好莱坞”的光采。

然而，过于重视立场，带着指定报道目标而来，往往会令这种评论“中伏”，因为言犹在耳，今年香港电影业却是过去10年最好的。

香港电影丰收年

除了年头有以80年代金融诈骗案为蓝本的《金手指》，纪录了香港纸醉金迷的日子，年中则有描述香港早期“三不管”地带《九龙城寨之围城》的破亿收入，现在更有《破·地狱》势将打破香港票房纪录，兼而因为核心是香港殡葬仪式，以死见生，在华人社区引起广泛讨论；稍后还有几年前一宗耸人听闻的伦常凶案，由刘青云主演的《爸爸》，都在显示香港电影正在重拾动力。

就连最近台湾第61届金马奖上，港片提名数目也不少，尤其是在最佳女主角项目上，在获得提名的5人中，就有3人来自香港，张艾嘉也和香港关系匪浅，最后由也在《破·地狱》中客串演出的香港年轻演员锺雪莹，凭《看我今天怎么说》演绎了聋人青年素恩，使用人工耳蜗，艰辛学习口语，带着“聋人口音”去学做个“正常人”，击败老戏骨区嘉雯、吴君如胜出。

《破·地狱》的女主角卫诗雅则为这套未来电影奖项大户，率先取得中国华鼎奖的“华语最佳影视女演员”荣誉。

从票房到奖项，今年称之为香港电影的大丰收也毫不为过，却反被杜琪峯形容为失去灵魂，实在令人啼笑皆非。不过他一向对中国有成见，如此反应也不奇怪，加上电影圈的“反叛性格”，大部分地区的制作人、艺人都倾向对当地政府不满，又或者有着极明显的政治立场。正如在美国，影艺圈中人广泛支持民主党，想要为特朗普捧场也极困难，不少人甚至形容为不随大流的政治表态会惹来被孤立，由此可见这种政治压逼、寒蝉效应，就连在强调表达自由的美国，也是禁忌。

退一步海阔天空

避免政治就失去创作自由？现实可能刚好相反，过去10年香港变得政治化，凡事讲立场、拉帮结派，连带演艺创作也不自觉地带上有色眼镜，思想空间变得狭窄。经过一场政治风暴和疫情冲击后，大家迫不得已放弃政治立场，反而“退一步海阔天空”，当思维不再受条框约束，各种题材的创作此起彼落，变得更广阔。

《破·地狱》也就在疫情冲击下诞生，黄子华饰演的婚礼策划师，因为生意不景而转投入殡葬行业，当试图采用年轻化的殡仪而遭遇挫折后，回归传统也重新认识香港特殊的宗教融合文化。

正如“破地狱”是个道教超渡仪式，但却起源于佛教“目连救母”的故事，所以说的是香港的特殊社会环境，是文化交集甚至是混合的结果。

香港最需要的情怀

通过连串的死亡和与死者家属的接触到理解，以死见生，正如电影中的核心台词“生人也有许多地狱要破”，由死亡开始，真正描述的仍然是人与人之间的亲情、友情，《破·地狱》题材大胆、情节细腻、演绎精湛，然而大部分内容极度压抑，甚至有些情节令人战栗，本来就不适合大众电影市场，叫好是应该的，但却为何能叫座？

或许这也和许多人经历过冠病疫情，见尽生命无常后，反过来在灰暗的内容中，重新点燃珍惜生命，和让观众学习和尊重父母子女、兄弟姐妹间的相互关系。最终，电影卖出的也许是香港最需要的情怀：虽死犹生，重现光明。