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几乎是好电影/庄若

2014年的《碟仙·Ouija》我没看,不过大概反应不错吧?竟然也来个前传,《碟仙:恶灵始源·Ouija: Origin of Evil》把时代背景换到1965年。一部没什么大明星的电影,把心机都放在演员造型,再造的时代背景,好看的竟然都是这些。



一般这些怀旧美术,只用在校园、爱情电影。如今放到鬼片里去,也算是一种新的“类型混血”吧?

主要演员是一家三口和神父(最多加上大女儿的男友)。演员开销真是省到,几乎都是名不经传的演员,胜在外型像60年代的人物。尤其饰演母亲的伊莉莎白瑞瑟(Elizabeth Reaser)及演小女儿的露露韦逊(Lulu Wilson),两人的额头大大的,正是当年最受欢迎的典型,额前垂下金发刘海,回到60年代。

演活邪恶小魔头

伊莉莎白瑞瑟演过《暮光之城·The Twilight Saga》,这回演个单亲妈妈,要演的心理层次丰富许多,也没那么凶厉。的露露韦逊可以说是演技精彩万分,把一个邪恶的小魔头演得七情上面,真不晓得这样的角色,对小小年纪的她有没有心理影响。饰演神父的亨利汤玛士(Henry Thomas),如果不看资料,大概没有人认出,是曾经参演《E.T.外星人》的其中一名小男孩。演《E.T.外星人》时才11岁。他的装扮,自然令人想起《驱魔人》的神父。

从前的鬼怪电影,都敬畏宗教、十字架,神父多少有吓阻的作用。可是随着“时代的进步”,慢慢不受欢迎了。像此片中的鬼魅说:他们所受到的遭遇,证明了神是不存在的。



既然是前传,又是60年代背景,说明这些鬼魅的来由是应该的。恐怕败笔也在于这里。本来前半部营造的背景、造型、对白、剪接,一般好电影的条件应有尽有,都因为最后不能自圆其说的解释给破坏了。

全部纠缠无可解释

鬼的来源太多了。其中“碟仙”的禁忌:“不能单独玩”和“不能在墓地上玩”固然犯规无误,可是又牵涉纳粹集中营,把活人当科学实验的医生、精神病人、死去的父亲,全部纠缠在一起,反而变成无可解释了。

例如那波兰鬼何用写信道出前因后果?(好钓神父上门?)难道要写自传?父亲鬼魂既然出手了,结尾为什么会那样?

可惜。如果不那么贪心。例如写父亲鬼魂救出全家,只择一条简单的冤鬼来写(不用那么大时代)电影便完整,好看得多,几乎算是一部好电影了。 

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地球上最伟大的表演/庄若

《大娱乐家·The Greatest Showman》名字来自P.T.巴纳姆(P. T. Barnum)曾经形容他的马戏班是“地球上最伟大的表演”(The Greatest Show on Earth)。“金刚狼”晓治杰曼饰演这名传奇人物,这部歌舞片也以他的故事为本,例如开设“美国博物馆”(1842年)展示猎奇式物品(例如斐济美人鱼。



电影中没拍,但戏中他小女儿说过“美人鱼是假的吧?”他另一个“创业作”是买下并展示一个老黑妇,号称是“华盛顿的奶妈”)。他邀请当年瑞典夜莺之一珍妮林德(Jenny Lind)巡回演唱,由蕾碧嘉费格逊饰演的珍妮林德也的确深受英国维多莉亚女皇喜爱。电影还暗示,帐篷式的“马戏班”(Circle)也是P.T.巴纳姆所创办,不管是名字还是形式。

175年前的美国,还是充满各种未知。马戏班的“拇指将军”(侏儒)、暹罗连体人、胡须女、毛人,都是马戏班历史上著名的人物,他们都存在。不过,当然,这样的一个传奇人物拍成电影,当然已经美化了。

P.T.巴纳姆不再是“大说谎家”,而是一个追求梦想的人。为了制造真实故事有限的“戏剧效果”,珍妮林德变成对他有意,但后来害得他倾家荡产——事实上他虽然押上了整付身家,其实演出为他赚了大钱。他确实生意失败过,却是因为投资另外的生意,后来依靠老本行马戏班巡回表演,东山再起。

美国电影的确老套,就是一个穷小子娶了富家女(电影里一笔带过,很简单)。努力奋斗,名成利就之后,因为自己的自卑心态,与老婆分开,自己的事业也差点一跌不起。大结局自然是皆大欢喜,各取所需。

歌曲不多 曲曲动听 



这是一部歌舞片。不过电影里的歌曲其实不算很多,主要的有5首,曲曲动听。如果这部电影有什么好看的,就是戏中的歌舞场面。几乎每首歌都由演员亲自演绎,除了珍妮林德独唱的一首。

也许蕾碧嘉费格逊就算能唱,也不能教人信服吧?毕竟她扮演的是歌唱名家,因此她是由《美国好声音》学员 Loren Allred代唱。这些歌曲几乎都是流行摇滚——拿175年前的世界作背景,除了有新鲜感之外,也是为了今日的观众,能够接受的也只有这些了吧。对于像我这样的观众,只能庆幸不是“迪士尼动画歌曲”那么无聊。

演过《蜘蛛侠返校日·Spider-man:Home Coming》的赞达雅在这部戏演空中飞人,形象可人。其他演员如米雪威廉丝、柴克艾佛隆包括主角晓治杰曼都是意料中事,没什么惊喜。

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