报道：甘粕代三

传奇女星李香兰百年诞辰，其身后遗物开始整理。作为生于中国的日本人，她歌影双栖，三四十年代红遍中日，50年代赴美国、香港发展，见证影史钩沉。

遗物中重现天日的珍贵史料，将对战后华语及日本电影史的研究起促进作用。 

今年2月12日是李香兰（山口淑子）诞辰100周年，9月7日是她去世6周年的日子。在这值得纪念的一年，保管她遗物的公益事业法人——川喜多纪念电影文化基金会（东京都千代田区）即将开展李香兰遗物的整理。 

李香兰留下了《李香兰—我的前半生》等3本自传。然而，在她的自传里并未具体提及二战后她去美国尝试出演百老汇音乐剧和好莱坞电影，以及在香港主演4部电影的经过。整理李香兰留下的历史证据，正可以填补这片中国电影史、日美中电影与戏剧关系史的空白。

川喜多基金会托管李香兰遗物源于李香兰于1946年（昭和二十一年四月）跟川喜多长政一起从上海撤回日本的一段因缘，之后她暂住镰仓的川喜多公馆，两人的相遇则始于1940年代的上海。

音乐天赋与美貌受认可

山口淑子1920年（大正九年）出生于旧满洲奉天市郊区，自小跟随俄罗斯女老师学西式声乐，在老师的演唱会当过伴奏歌手，她的音乐天赋和美丽很早就受到认可。当时的奉天广播电台正在为《满洲新歌曲》寻找歌星，他们迅速看上了通谙日中双语的山口，山口因此被提拔，成为了《满洲新歌曲》的第一位歌星。但讽刺的是，她作为百分百的日本姑娘，却从那时起要被迫假装为满洲姑娘。自此，她的命运开始被操弄，面对既不幸又残酷的宿命。

1938年，山口淑子在北京的一所女子高中读书时，获“满洲映画协会”（以下简称“满映”）提拔为影星，从此走向了银幕世界，成为了“李香兰”。 

日满亲善的荧幕象征

在“满映”期间，李香兰与长谷川一夫联袂主演了《白兰之歌》（1939年）、《支那之夜》、《热砂之誓》（1940零年，均为“满映”与日本东宝合作）等所谓的《大陆三部曲》，取得前所未有的票房佳绩，成为日本家喻户晓的大影星。

她在三部曲中饰演的角色都是亲日的中国姑娘，剧情反映出浓厚的日本国策色彩，通过她跟长谷川的恋爱呼唤“大东亚共荣圈”理想。这些角色被视为日满亲善的象征，但也成为李香兰独特的角色。

《万世流芳》改写命运

李香兰1943年主演了川喜多率领的“中华电影”与“满映”合作的大片《万世流芳》，但她在片中的角色则与之前完全不同。

“中华电影”是由川喜多1939年应日本军方的要求在当时的“东方好莱坞”上海成立的国策电影公司，川喜多曾经在抗日运动发源地的北京大学留学，是少数理解中国民情的日本人。成立“中华电影”公司之际，川喜多向军方取得了“不介入制作内容”的承诺，他把剧情片都委托给上海的中国主流电影人，日本电影人则只负责制作新闻纪录片与开展地方巡回放映。 

日本向英美宣战的同时，日军占领了上海公共租界与法租界，孤岛沦陷，被日军统治。《万世流芳》就在这样的沦陷上海制作，这部长片为纪念鸦片战争100周年，以救国英雄林则徐为男主角，朱石麟、卜万苍、马徐维邦、杨小仲4位大将任导演。

片中民众抗英的经历实际指涉了日本，这就是中国借古讽今的传统做法。虽然川喜多知道四位导演的私心，但仍然帮他们尽力让剧本通过日本军方审查。 

李香兰在片中饰演在烟馆卖糖的小姑娘凤姑，是3个女主角之一，其他两位是当时上海最红的女星陈云裳与袁美云。这是李香兰与上海电影人合作的第一部片，她饰演的凤姑在烟馆结识林则徐的同窗潘达年（王引），在凤姑劝慰鼓励之下，潘达年戒掉大烟，两人成为情侣，一起投身抗英斗争，最终凤姑被刺杀身亡。 

不想再当“李香兰”

李香兰在自传《李香兰—我的前半生》中写道：“我以满腔热情投入这部片子。1938年以来，我只能在日本片子里演中国姑娘，人气只限于满洲与日本。这部《万世流芳》的卖糖姑娘这角色，意味着可以在全中国市场的中国影圈真正出道。加上可跟中国大影星共演！”《万世流芳》也曾在南京失守后迁都到重庆的国统区，和共产党统治的革命根据地放映。 

拍完《万世流芳》后，李香兰意识到假装中国姑娘的“李香兰”根本不会被中国真正接受，遂下决心不再做“李香兰”，但因各方强烈反对而没办法实现。1944年，李香兰离开“满映”，加入“中华电影”公司而移居上海，但她在上海一部电影都没拍，就迎来了日本的战败。

这以后，不少跟《万世流芳》有关的中国电影人相继离开上海南迁至香港，他们在香港奋斗，为香港打好了能取代上海的“第二个东方好莱坞”的基础。李香兰也在撤离上海的船上，如愿以偿地抛弃了“李香兰”这角色。 

转战百老汇与香港

回到日本后，李香兰以“山口淑子”的本名复出，但不拍电影，专注清唱会与舞台戏。

她曾向笔者透露，因未确认《万世流芳》同仁们安全，觉得自己不应该回影圈，直至她获知王引、卜万苍与陈云裳等同仁安全后才回影圈，足见她对上海影人朋友们的关怀极深。到了50年代，她将自己的舞台移到海外。当然，国际电影人川喜多帮了她不少忙。 

李香兰先赴美挑战了百老汇音乐剧，再拍了《东方是东方》（1951年）、《竹之家》（1955年）。另应邵氏公司邀请，她在香港主演了《天上人间》（1951年）、《白夫人的妖恋》（邵氏与东宝合作，1956年）、《神秘美人》（1957年）、《一夜风流》（1958年）4部片子。在香港，她又用上了本来已遭抛弃的“李香兰”这个名字，向她提出重新使用这个名字的就是《万世流芳》的导演卜万苍及演员们。 

遗物有助华语电影史研究

除了《白夫人的妖恋》以外，李香兰在香港主演的3部电影胶片都已散佚。中国电影史的“钦定本”《中国电影发展史》也判定“满映”与“华影”为“汉奸电影公司”，因此，关于这两家公司影片与战后香港电影的研究，都成了华语影史研究的空白。

这次川喜多基金会委托保管的资料里，有《万世流芳》演员陈云裳战后寄给李香兰的信件、《一夜风流》有关的文字资料、邵氏大导演李翰祥寄给李香兰的信等珍贵史料。日本的中国电影史研究的泰山北斗、东京大学荣誉教授刈间文俊抱着无限期待说：“中国电影史就是上海、香港和地方电影人努力的总和，李香兰无疑是其构成的一部分。

上海在20世纪前半是中国电影最早繁荣的城市，其繁荣则在战后传承到香港。如果能够整理好这次委托保管的庞大史料，就可以弄清楚50年代传承到香港的上海电影的全貌。一听到有《一夜风流》相关的笔记，我就欣喜雀跃！” 

川喜多基金会保管的史料有60多箱之多，整理解读需要不少时间。若可透彻解读，就能以新的史实来还原李香兰徘徊于“李香兰”与“山口淑子”之间的94年人生，同时也能够填补中国电影史与日美中电影、戏剧交流史的大空白。 

（作者甘粕代三是日本作家、媒体人）

李香兰小档案

从山口淑子到李香兰

本名山口淑子，1920年2月生于中国东北。父亲山口文雄任职于满洲铁道公司。李香兰被满洲国日本政府塑造为通晓两国语言的演唱偶像，以《夜来香》等名曲闻名中国与日本，抗战时与周璇等并称上海滩七大歌星。

日本战败后，李香兰以汉奸罪被“中华民国”政府逮捕，后因日本公民身分无罪释放。返日后恢复真名继续演艺事业，后从政任日本参议院参议员。她两度结婚，首任丈夫为美籍雕刻艺术家野口勇，第二任为外交官大鹰弘。

新闻来源：亚洲周刊