副刊

一带一路

1981年,明塔因霪雨坍塌。

1987年修复时,意外发现塔基有异。



就此,封闭了一千多年的地宫被打开了。

“一带一路”是目前出现率很高的流行词语,尤其是在新闻联播和报章上。所谓一带一路,是“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的简称。是中国国家主席习近平提倡延续古丝绸之路,连同沿线国家共同建设海陆互利共赢的构思。

于是乎,频见文人从丝路出发,走向文心花雨。这也就是说,由此框架思路出发的文章多如雨后春笋。最近更见有一大型全球性征文大赛在征稿中。无意参与,倒是觉得可借此重温旧梦,回想当年在丝绸之路上漫游的情景。

谈厕所色变

所谓当年,是二十多年前的1992年春天,我与一位朋友从西安出发,计划在丝路旅行一个月。其实有一半时间是我孤身上路的,因为那位朋友只有两个星期的假期,两个星期后她便自行先离去了。那时的丝绸之路,人来人往地一点也不沉寂。而这些络驿不绝的旅者,多数是外国人,日本人尤其多。那时有能力出门旅行的中国人不多,因此一路上几乎都是外国人。那时中国的旅游业已相当蓬勃,但一些旅游设施却没能赶上,特别是厕所,那简直是一个噩梦。那时从中国旅行回来,有谁不是在谈论厕所的?以此同时,还学会了一个词——“旱厕”,指的是没有抽水马桶,臭得令人作呕的中国特色厕所,不仅臭,而且没有门!这个噩梦真是惊天动地,听者无不动容。



但是在改革开放的声浪中,很快便发生了巨大的变革,创造出令全世界瞩目的奇迹。比“一带一路”更早的流行语是“大国崛起”,喊得震天价响的,不但传意也传神,真是无穷天地无穷感。所谓的文化人,讲究感觉,将旅途所见所闻所思所感,转化为文字,不论是以笔或以心,都别有一番情怀。这就说明,写作可以往前延伸,写过去的旧事,也可以写未来。而我,心底的旧梦仍然是法门寺。或许是因为它诡奇超拔的出土过程,把悲转为喜,化悲凉为悲壮的璀灿气势,让我念念不忘。

地宫封闭千年

法门寺在陕西省扶风县,初建于隋唐。因唐代宫廷在地宫里供奉释迦牟尼佛指骨舍利,并将许多珠玉宝石、金银瓷器、玻璃器皿和丝织品等的稀世珍宝也收藏在地宫里,堪称地下宝藏。文革时期红卫兵曾闻风而至,大肆打砸、破坏,还举镐大掘,却什么也没发现。1981年,明塔因霪雨坍塌。1987年修复时,意外发现塔基有异。就此,封闭了一千多年的地宫被打开了。这才发现,当年红卫就只差60厘米便掘到地宫顶了!换言之,如果他们再坚持多几分钟,后果不堪设想。

打开地宫,装着释迦牟尼佛指骨舍利的檀香木宝函,在一个极为隐蔽处被发现。宝函共八重;第一重是檀香木函,第二重是鎏金刻有四大天王的银函,第三重是无花纹银函,第四重是鎏金如来说法函,第五重是六臂观音纯金函,第六重是金筐珍珠纯金函,第七重是珍珠珷玞石函,第八重是珍珠顶单檐四门塔,塔里是释迦牟尼佛指骨舍利。发现舍利之日是5月5日凌晨1时15分,那天是释迦牟尼佛的诞辰。与其说是传奇不如说是显灵,盖因灵是宗教精神的核心,信仰是升华。

唐代已远去,尘沙不再。现时的丝路是互利共赢的有水气的一带一路。

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商余

再读廖辉英/李忆莙

【驻足红尘】文|李忆莙

看廖辉英的小说是很久以前的事了。最近不知怎么忽然想起她,于是找出她的长篇小说《盲点》来翻了一遍,觉得纯粹是读小说的话,廖辉英的小说不仅易读,也很“好看”,特别是对女性读者而言,她的女人题材,必能让女性读者有所获。

从《油麻菜籽》到《不归路》,再到《盲点》,廖辉英所探讨都是妇女问题。《油麻菜籽》是女人的命运(以油麻菜籽的随风四散,落地生根比喻女人的命运);《不归路》是婚外情(归与不归都是恨。婚外情,明摆无望开花结果);《盲点》是婆媳关系(现代版《孔雀东南飞》,除了婆婆以外,还有个犀厉的小姑!)

无疑婚外情是当今社会的热门话题,而婆媳关系则为现实婚姻中的女性困境,甚至比婚外情更棘手。不论社会怎样进步,婆媳纠纷仍然是存在的。即使婆媳双方都是知识份子,也未必可避免矛盾,归根究底,这完全是人与人之间的斗争。或许,忌妒是另一个核心问题—— 迁就得了你,又委屈了我,故谁都不肯妥协。而现代社会的知识女性,婚姻不生活不幸福,她会单方面提出离婚。

探讨女人命运

《盲点》里的丁素素,她决心离婚,最主要是不能忍受婆婆的居高临下,以及痛恨她抢走儿子的寡母心理。其次是丈夫的窝囊,婆婆为了打击她,故意说漏了嘴儿子在外面有个相好,已经好上了一两年之久。丈夫为了挽救,只好承认是逢场作兴,说那女人不过是个酒廊小姐。不料却弄巧反拙,她说:“我看不起你,不是因为你事业不顺,没大发展,而是因为你没品味,自甘下流,你竟然这么低品味,随便一个女人就献身……”

廖辉英处理这类题材,除了探讨女人的婚姻生活,女人的命运,更多的是她的“参合”,因此写来迎刃有余,十分真实。她对婆媳子这既复杂又琐碎的家庭伦理三角关系有很深入的理解,是全面理解了问题的所在;她写婆媳争吵,所用的词语,就是一般寻常妇女的口气。她铺陈冲突、内斗、互相伤害,哭哭啼啼,真实而朴实,是现实生活中的人与事。

缺少艺术魅力

但是,作为一个作家,我对她不免有所要求。总觉得她的文字不够细致,少了点艺术魅力。而她小说的 “好”,则在于准确地把握了女人的心理;她不但理解她们的困境,更明白她们为何因爱成仇。

除此,廖辉英还有另一个 “好” ,那便是她的宽厚和仁慈,因此处理磨人的感情问题,种种棘手的爱恨情仇,都可以恰到好处地做到不愠不火。她以探讨说理的叙述手法,通过纠正,很负责,很认真地创造出她独有的一种温润 。这很容易给人传统女性的印象。而事实上,在未成为作家之前,她是一个职业女性,在职场上驰骋经年。

她曾说:一个努力的写作者,不只是交代故事,而是有企图地提出问题。并说如果你是一个认真生活的人,一定能读出她的诚意,并感觉到她的真实。

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