《童年往事》，已经不是一个侯孝贤的过往回忆，是台湾黎明期的再现，没有说教，不用煽动，避开仇恨，但是绝对不避开历史原貌。

看侯孝贤的电影，最大享受也是最深重痛苦的，就是被他的影艺巧妙处理带入台湾过去那段阴沉挣扎的史实去了。

《童年往事》是1985年的作品。这一年，正是蒋经国总统政治变心酝酿的一年。蒋经国考虑终止其父亲蒋介石的“打回大陆去”的不可能的任务，他的心淡了，他对祖家中国大陆那份血缘的牵挂，“不反攻大陆了”，全心全意爱台湾。

被国民党专制统治将近40年的台湾，由于蒋家王朝二代当权者蒋经国的醒悟，影艺人侯孝贤锐利的眼光洞察到台湾的破晓时分已到，最大的台湾转变，是国民党的独裁统治开始松绑，台湾的民主自尊将走出第一步。

过了两年，蒋经国释放对台湾捆绑的戒严令；影艺人侯孝贤的《童年往事》正好反映了他对台湾现代历史的感受。

1947年在中国出世的侯孝贤，以一个客家仔在台湾长大，完全没有台湾历史的负累，受的是国民党洗脑教育，但在他的思想当中满是台湾爱、台湾情。

将心留在台湾

38岁的壮年期，侯孝贤却心系他的童年往事。

片中的少年侯孝贤，正是台湾一个时代的写照，他采用了阴沉的光与暗，未知世事的少年对话及说客家话的阿嫲，记忆衰退却仍然不忘“转唐山”回中国大陆去的未了心愿。

《童年往事》，已经不是一个侯孝贤的过往回忆，是台湾黎明期的再现，没有说教，不用煽动，避开仇恨，但是绝对不避开历史原貌，令同时代的台湾人一同再从往事中去整理台湾的感情，也让不在场不同时代的人，除了被修改过的所谓历史，多了一种参考，然后，从有政治用意写的所谓正史，跟以软方式作柔性表现的侯孝贤电影，两者之间对台湾的过去及今日的现状，找寻自己的判断。

以金矿遗迹九份这个集落为舞台的《恋恋风情》，是台湾独裁时代终结的1987年作品，是侯孝贤用记忆补正历史空缺的重要作品。

敬意与掌声

九份，本来是金矿之地，日本人挖过金，中国大陆过来的强权者更把黄金掏尽。台湾的利益由外来人掏走，留下的，是一个曾辉煌过，而如今却靠自力生存的残旧集落。

侯孝贤借了历史残迹表现了过去到现在台湾经历过的命运。

说看侯孝贤的电影享受又痛苦，是他给人一种真情记录的现场感，却又令人明白到原来台湾走过这么艰苦的悲情岁月。

用柔性将生硬又被政治用意涂抹掉的历史原貌再现的影艺人，侯孝贤值得接受敬意与掌声。

——电影的台湾记忆⑵