7年前的那篇随笔，对威北华3本创作集的版本、年份和3种形式，已经做了大概的梳理，只是在对作家生平的概要介绍方面，则有较多的舛误。在这个节骨眼上引录旧文，实在可以节省一些赘文。

看倦了烟花，回到灯下摩挲那3本旧书，它们是我这些年梦寐以求的瑰宝，威北华50年代的创作集：《流星》、《春耕》和《黎明前的行脚》。这3本书，早年我都曾经拥有过，念初中三那年最先买到《春耕》，这是1955年9月友联图书公司版本，但这是威北华的第二本创作集，不久之后又买到南洋商报社发行的《流星》，这是1955年3月初版；到第三本创作集《黎明前的行脚》出来时，已是1959年底或翌年初，世界书局有限公司出版的这本书，书前书后都没志明出版年月，我们只能从作者的后记（“威北华 1959.11”）猜测其问世年份。

自传性质很浓

第一本集子收的都是短篇小说，后记里说，“我始终会感觉遗憾的，就是于1948年在新加坡发表的，像〈一人的山〉一样以印尼民族斗争为题材的数篇短篇小说，如〈兵同志〉、〈手〉、〈在独立旗下〉、〈暗流〉，以及〈晚会〉等，都没有收集在这本新春读物中。这是无可奈何的。”这5篇被遗漏的作品，〈晚会〉后来收入同年出版的《春耕》里，另外3篇，〈兵同志〉、〈手〉和〈暗流〉，则收入小说、散文和诗合集的《黎明前的行脚》，唯独〈在独立旗下〉却不见踪影。《春耕》虽说是小说与散文合集，但是像小说的东西只得两篇：〈花园〉和〈晚会〉，其余都是小品散文。

威北华的短篇小说，自传性质很浓，行文又极似散文，仿佛他觉得散文写得太浪漫有失于礼，读者会嫌恶他，故而把最浪漫的情调和诗意留给了小说。威北华有一首诗〈石狮子〉，曾经王赓武译成英文收在马新最早的一部文艺创作诸家选集《Bunga Emas》之中，此诗原来出现在《春耕》的散文〈山城的窗〉里，第三节“古城的古庙”结尾说，“于是，我写了一首短诗——”，接着就是第四节〈石狮子〉。来到《黎明前的行脚》，此书的下辑前半部收诗作17题（有些是组诗），〈石狮子〉赫然在其中。

这17题诗作之中，另有两首在这之前都被作者用作两本书的序诗：〈遥寄〉一诗先出现在《流星》的扉页后和目次页之前，而〈深海，更阔的海〉则印在《春耕》的目录页之前，全诗加了线框，没有题目，也没注明是序诗，诗前却加了一句话：送给我的友人，不管他们走得多远，走到何方……。

木昌这本《春耕》，扉页有赠书人的题签：“木昌君–友荊，1966年10月7日，新加坡”，友荊是我那时期起用的笔名。此外可以一说的，是早出的两个集子文字都是上下直排，而《黎》一书则是左右横排，应该是最早改革的本地读物。

这里必须改正的，是《黎明前的行脚》所收诗作应该是20首，而不是17首，简单的篇数怎么竟然也算错了。这里头第一首〈写给日里河的诗〉是篇组诗，共收4首独立的诗作。〈十四行诗〉前面有几行约百五字的“楔子”。我记得很

清楚，〈黎明寄简〉当年曾以“华希定”的笔名发表在某期《生活文丛》上，我那时期有一本笔记簿和一本大剪报集，这首诗就给我抄写进那笔记簿里，老皮箱里大概还可找得到。

打破写作手法分类

现在这部创作集内容分成3编，首编是散文，计收《春耕》从〈早春〉到〈雨降落在平原上〉共25篇，抽起3篇转录于小说编中：〈花园〉、〈酒巴间〉和〈晚会〉。〈晚会〉之为小说，《流星》“后记”里已由作者自己规定，〈花园〉和〈酒巴间〉两篇则是编者自作主张，读者可自行判断恰当与否。散文编次辑散文作品采自《黎明前的行脚》，计共10篇。

王润华的〈倒流的诗河〉里这么说，“他几乎打破诗、散文、小说的形式与写作手法的分类，甚至连他自称为散记的《狮城散记》、《马来散记》文字技巧都非常具有艺术性，绝不是普通的报告文学的文字，……”