那时张爱伦回到马来西亚，重掌《蕉风》，突然“系列五”就给张爱伦一天之内贴完了。

凡是打工仔业余做的“同仁杂志”，大概都是在房间里编排、剪贴的，我在做《椰子屋》之前已经有此经验，那是“黄色潜水艇”第二本《文艺青年》的时候（第一本名叫《六字辈人物》，我当年只是投稿，来《学报》上班时，刚好来得及为杂志“题名”——只因我当年的字体像小孩。）大伙儿都挤在我租的小房间大床旁的窄小空间，或蹲或坐，剪贴校对，甚至还有探班的人呢。算一下，“大伙”有我、许露、韵儿、温维安、方荣，探班的有牛忠和公羽介。

《椰子屋》前传

后来《学报》停刊，我、雨子、小他、温维安和悠悠，在八打灵再也14区麦当劳议决，出版以《椰子屋》为名，《学报》为实的刊物。“编辑室”转到小他住的一间尾房。大伙下班后便挤在小房内，主要是小他、雨子和悠悠。温维安没见踪影。我们找到一家可以让我们卖了书才还钱的印刷厂，胆粗粗出版了第一本《椰子屋》，因没出版准证，封面印上《椰子屋系列1：归乡路》掩耳盗铃，当作丛书出版，也就是说：《归乡路》是书名，“椰子屋”只是丛书系列。拿到出版准证，正式“创刊”之前，这个“椰子屋系列”一共出版了5本。我记得拿到出版准证时，很高兴地报告给陈放任（陈文瑞，也就是假牙）听，他张口结舌，仰天说了一句：“我的天。”

“椰子屋系列3”出版时，因工作事忙，雨子和小他退出了，悠悠大概还看些文稿吧。我乃邀请当年任职《蕉风》的韵儿（编《蕉风》用本名伍梅彩）及还在MIA念商业广告的陈文瑞加入，编辑大本营，就转到14区陈文瑞的尾房——只有“系列5”例外。那时张爱伦（张锦忠）回到马来西亚，重掌《蕉风》，突然“系列五”就给张爱伦一天之内贴完了。让我佩服得要死。其实，以前的《学报》、《蕉风》都是美术员贴版，是张爱伦首开先河，把版面拿回来编辑自己剪贴的。所以后来《学报》的编辑都懂贴版，广东话是“多得佢唔少”。

编辑与贴版／美术知识

我一直坚持“编辑应该有贴版／美术知识。”外行无法理解，可是后来我读过一本《创意编辑》（沈怡译，詹宏志序）也印证了我的想法。《创意编辑》是我的排版宝典，后来我编《青苗》时买了两本。一本交由主编李前建收藏，一本放在编辑室内。

《青苗》本来也像母体《南洋商报》那样，交由贴版员贴版（当年《南洋》刚电脑化，不只电脑超级大，贴版的是蜡液，也不同一般Cow Gum）。我等得不耐烦，拿打好的字稿回编辑室自己贴版，同事孙银珍和胡初丰见了也学（当年麦伟坚是美术员，只须在贴稿空隙，画些插图）。所以《青苗》后来的编辑也得排版，广东话是“多得我唔少”。