2001年6月，余旅美，客德州，时高亦涵兄任教授职于水牛城纽约大学。数月来，彼此时通电话、电邮，皆以传统中华诗词面对之式微局面为忧。高教授首先倡议，欲谋一挽救之途。

后又得大马之谭雅内兄加入研讨，3人俱认为应倡议一种较易创作、又能摆脱传统格律束缚的创作新形式来写诗词，从而确保具有中华传统韵味的诗词薪传不衰。经3人斟酌，正式命名此一新创作形式为“简体诗词”。

至9月，我们3人遂开始动笔创作。下诗即是以简体诗词形式试作的第一篇诗词。写此诗时，余正旅美酣叙天伦，适逢九一一纽约世贸遭袭，遂以此题材发而为诗： 

〈旅美感怀〉/徐持庆

六月遥临七番驻，转瞬又届西风。天伦酣叙，情浸皤翁！抛闪江湖旧事，撒手厌与争锋。敲诗复填词，其意自融融！ 

当此际：惊高楼暗袭，遇冷箭横攻；叹繁华顿散，悲尽付狼烽。哀哀遗孤泪，泣似飘红。嘶声问：“何时能见，普世息兵戎”？

有别于新诗及传统格律诗词

我们所构想的简体诗词，有别于新诗及传统的格律诗词。简体诗词在创作上力求摆脱传统诗词的严格枷锁规限，从传统诗词脱胎而简化出来，却又与传统诗词有着某种程度的挂钩。在创作简体诗词时， 我们要求尽量应用传统的诗歌语汇入诗，要求音韵和谐，平仄相间，读起来顺口，听起来悦耳，呈示流丽和谐的节奏与音响之美。

创作简体诗词时，我们摆脱平仄的限制，但最好两字一个音节，以平平仄仄或仄仄平平相间(只是要求，达不到也无妨)，这样诗词的节奏就能平衡，诵读起来就会在往复回环中呈现出对比性质的流畅音响效果。 

所谓的平仄两字相间，就如前面举出的〈旅美感怀〉，其中的“惊高楼暗袭/ 遇冷箭横攻/ 叹繁华顿散/ 悲尽付狼烽”：惊、遇、叹、悲4个领字不计，其馀的高楼是平平，暗袭是仄仄；冷箭是仄仄，横攻是平平；繁华是平平，顿散是仄仄；尽付是仄仄，狼烽是平平，这就是“两字一个音节，尽量做到平仄交互穿插写出”了。

“韵”是组成诗词的最重要元素，在几千年的传统诗词长河中，“无韵诗”几乎绝无仅有。所以创作简体诗词时，我们务必要求协韵，但却要摆脱韵脚的限制，不必像格律诗词般作严格的韵部遵循与规范，我们尽量把韵脚放松，但必须做到音韵谐协，读起来顺吻就够了。

其间我们在网上成立了“简而不陋”诗社，每周依题创作简体诗词社课。继后并出版了两册简体诗词诗集，即高亦涵、谭雅内、徐持庆合著的《简体诗词一百首》及汇集世界各地简体诗词创作者联合出版的《古风新韵凝诗香》，此两诗集在美国、中国、马新、港台曾广为流传。