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剧本
启动电影的关键/王李林

如果你问我要启动一部电影,最重要的是什么?



“剧本”,乃是 。

我可以用1年的时间来熬剧本(这只是小儿科)。不想为了资金到位,时间急促之下完成了剧本,然后把电影做完之后,继续往下开另外一部。无可否认,每个作业不同,有些制作公司为了产量,而快速的开发,品管之外,只为了想博一部赚大钱的电影。

当然,以“资金”为大前提的比比皆是,这也不为过,没钱舍都蒙谈了,只有创意又如何?剧本有价吗?是用钱找好的编剧,还是要好的编剧但价钱普普?这其实也归咎于每个人的价值观念。倘若你觉得“钱”就可以解决很多事情,那么,“剧本”的成形就会有所不同。怎么说呢?纵观大马电影产业,不缺好手,水准依依,毕竟行有行规,也有行价,一般本地编剧费用应该要有一个“设定”,而不是根据“案子”的预算来计算编剧费用的多少。人情世故暂且不说,但人情牌也不能泛滥,这只会造就编剧在剥削的循环之下,恶性轮回。当然,为了糊口,倒有额外的作业,少少的预算也接了,毕竟在本地就从来没有设定好的“价”。

没好剧本别残害产业



制作公司在开案的时候,一定会编算每项估价,最常见的就是编剧费被砍。虽然本地产业的推进还有很大空间,我们也没有大至如中国的市场,新手编剧若勤奋一些,年收入就可以概括本地资深编剧的总收,再成了烫手山芋之后,就得以靠“写”而成就可观无比的财业!

说来唏嘘,但回头看看本地的编剧情况,有好的,但大多不太理想,哪怕是名导开的案子,也分分钟回头跟你说“我没有很多钱而已,你要不要写?”有票房保证的导演又如何?因为这里是马来西亚,就是这样的啦!我一直以为,行业的“钱”规则是可以由人来改变的,而不是随波逐流,跟着传统一起去退化!说穿了,没钱别搞电影,没好的剧本就别来残害产业。

之所以感触,是我们自己迫害自己了吗?有时候感慨着,为何我们不得已,却只能低头默默地继续写,多少钱都可议,只要有得开工,也算是自我精进的好机会。

本地有很多电影,你看了那一部觉得“故事写得好”的电影呢?

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地球上最伟大的表演/庄若

《大娱乐家·The Greatest Showman》名字来自P.T.巴纳姆(P. T. Barnum)曾经形容他的马戏班是“地球上最伟大的表演”(The Greatest Show on Earth)。“金刚狼”晓治杰曼饰演这名传奇人物,这部歌舞片也以他的故事为本,例如开设“美国博物馆”(1842年)展示猎奇式物品(例如斐济美人鱼。



电影中没拍,但戏中他小女儿说过“美人鱼是假的吧?”他另一个“创业作”是买下并展示一个老黑妇,号称是“华盛顿的奶妈”)。他邀请当年瑞典夜莺之一珍妮林德(Jenny Lind)巡回演唱,由蕾碧嘉费格逊饰演的珍妮林德也的确深受英国维多莉亚女皇喜爱。电影还暗示,帐篷式的“马戏班”(Circle)也是P.T.巴纳姆所创办,不管是名字还是形式。

175年前的美国,还是充满各种未知。马戏班的“拇指将军”(侏儒)、暹罗连体人、胡须女、毛人,都是马戏班历史上著名的人物,他们都存在。不过,当然,这样的一个传奇人物拍成电影,当然已经美化了。

P.T.巴纳姆不再是“大说谎家”,而是一个追求梦想的人。为了制造真实故事有限的“戏剧效果”,珍妮林德变成对他有意,但后来害得他倾家荡产——事实上他虽然押上了整付身家,其实演出为他赚了大钱。他确实生意失败过,却是因为投资另外的生意,后来依靠老本行马戏班巡回表演,东山再起。

美国电影的确老套,就是一个穷小子娶了富家女(电影里一笔带过,很简单)。努力奋斗,名成利就之后,因为自己的自卑心态,与老婆分开,自己的事业也差点一跌不起。大结局自然是皆大欢喜,各取所需。

歌曲不多 曲曲动听 



这是一部歌舞片。不过电影里的歌曲其实不算很多,主要的有5首,曲曲动听。如果这部电影有什么好看的,就是戏中的歌舞场面。几乎每首歌都由演员亲自演绎,除了珍妮林德独唱的一首。

也许蕾碧嘉费格逊就算能唱,也不能教人信服吧?毕竟她扮演的是歌唱名家,因此她是由《美国好声音》学员 Loren Allred代唱。这些歌曲几乎都是流行摇滚——拿175年前的世界作背景,除了有新鲜感之外,也是为了今日的观众,能够接受的也只有这些了吧。对于像我这样的观众,只能庆幸不是“迪士尼动画歌曲”那么无聊。

演过《蜘蛛侠返校日·Spider-man:Home Coming》的赞达雅在这部戏演空中飞人,形象可人。其他演员如米雪威廉丝、柴克艾佛隆包括主角晓治杰曼都是意料中事,没什么惊喜。

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