2010年，伊朗导演贾法帕纳希（Jafar Panahi）以“危害国家安全”、“行为对国家安全造成疑虑，散布不利当局文宣”等理由，在自己家遭到逮捕，起因是那时候的他正计划以2009年伊朗大选舞弊事件为题材拍摄影片。

虽然该片仅仅处在构想及撰写剧本的阶段，但他就因触犯当局而被逮捕，被判处6年徒刑和20年内不准拍摄电影和撰写剧本的刑罚。如此政治打压，却仍然无法让他妥协。顽强的贾法帕纳希之后还是陆续完成了3部作品，最新的一部便是《计程人生·Taxi Tehran》。

在影片中，贾法帕纳希化身为一名德士司机，每天穿梭在首都德黑兰的大街小巷，而影片则是利用车上的行车记录器所拍的画面所组织成，由车里内乘客和司机（导演本身）的对谈，以及车外的德黑兰街头景观，共同构成了这部当代德黑兰浮世绘。

我们其实很难去定义这部影片是剧情片还是纪录片，甚至有理由怀疑，这部全程以行车记录器拍摄的影片，这算不算得上是一部“电影”？

太多细节值得细细品味

影片的时空只有一天，吻合古典希腊戏剧中的“三一律”（时间、地点动作一致），这显然是经过导演刻意设计而为之。在一天中，贾法帕纳希先后遇见了许多人物，形形色色不一而足，讨论范围涵盖死刑存废、女性地位、艺术传播、创作自由、言论自由、社会民主、拍片禁忌、宗教意涵扽等。虚实之间，观众竟也难辨哪些是真实人物，哪些则是参与演出的演员。

有趣的是，片中小侄女的课堂拍摄作业竟然有一大堆的限制，如：正反派主角名字的选择、宗教信仰的呈现方式、男女生之间不能有亲密肢体接触、避谈政治议题、不准在影片中呈现“污秽的现实”——即是影片只能美化生活种种，不准批评现实社会的景况。对照导演本身被伊朗政府的限制，不禁令人莞尔。

《计程人生》游走在记录和剧情之间，同时透过电影剧情和导演本身处境的相互对照，它拥有太多值得细细品味的细节。柏林影展将最大奖颁给本片，除了表扬影片的成就之外，更大的意义在于，表扬贾法帕纳希即使在伊朗政府的重重禁锢之下，仍然冲破枷锁，能在备受限制的条件之下拍摄出一部杰出的作品。