上一篇谈大马脱口秀发展的文章写于两年前，当时我并未开始表演，纯粹以观众角度发言，是以评论没什么顾忌。

后来自己也表演了，批评同行观感不佳，于是此议题我避谈许久。然本月跑了一趟台湾，走访两个喜剧剧场，觉得本地脱口秀之路比我原先所见更为漫长。

缺乏喜剧空间和文化

我本以为路难行是因为缺乏演员，如今意识到所缺远不止于此，我们更缺孕育演员的喜剧空间和文化。

在台北两个比较主要的喜剧剧场是卡米地和23喜剧。卡米地是英文“Comedy”谐音，位于复兴北路，此前因经营不顺搬迁了几次。我在大马旅台喜剧演员AG洪晟推荐下，先去卡米地参加一场沉浸式剧场演出。

初入卡米地店面只觉狭小，谁知地下室竟如桃花源般豁然开朗，大小两个表演厅共可容两百余人。那天是周一，来看演出的观众也有好几十人左右。

周三我想参加Open Mic演出，还得劳烦AG特别安排，因为演出者报名满额。满额是常态，报名要用抢的。当晚观众坐满表演厅，据说常常如此。不只在卡米地这样，在23喜剧也这般热闹；有志于脱口秀的表演者一周可跑两三场，如果连其他不那么知名的场地也去，甚至一晚可跑两三场，一周五六场，热闹几似纽约。

喜剧文化形成并非朝夕，有前人种树，像卡米地创办人张硕修那样坚持十余年，让喜剧有固定的基地，方便聚集观众，培养看秀的习惯。后来有像博恩这样的明星崛起，激励了更多演员参与。

周四在23喜剧办的Open Mic由博恩主持，我也是得请AG打点才买到票。观众群以年轻人为主，生机蓬勃。

大马缺固定表演场所

大马此刻的华语圈脱口秀尚缺高品质的固定表演场所，主办单位和演员像游民般频换场地，宣传和时间成本都偏高。对观众来说难以培养成习惯，对主办方来说则难有盈利。这是必经的历程吧？大马也得走过像台湾那样的路，但我们或有捷径可抄，英语圈已有一些硬体资源，如能合作便可加快发展，唯目前卡在两个圈子因语言和文化差异而未见深度合作。

我很认同AG所说，脱口秀要发展起来，需要更多“野生”演员，即是在小场子频繁表演锻炼出来的表演者。目前我们有好些“贵族”演员，他们本就是名人，通过大型售票演出给自己冠上脱口秀演员的名堂。问题是这些演出不可能频密，贵族演员也很难从观众反应判断究竟是自己的作品好，还是粉丝太热情。

贵族野生需深度合作

贵族演员自己很难建立文化，这要靠野生演员来做，偏偏野生演员又缺乏资源。渐渐地这两方会意识到彼此需要合作，贵族要释出资源和贡献本身的号召力。

已能在小巨蛋开秀的博恩愿意主持小型Open Mic，为新手演员招来观众；已在网飞（Netflix）有节目的Kavin Jay也同样没有架子。这个产业需要大家共同建立，共同期待未来水涨船高。路还长着，但至少方向看到了。