“奖”不停的影视乱象/上篇  报道|黎添华

当媒体报道我国某影视作品在康城得奖时， 举国欢腾不已。惟，不足1个月后大家却懵了。因为康城影展评审阵容这时才出炉，而后宣布的竞赛名单更不见大马作品。

原来是场所谓的“创大马历史”盛典，并非欧洲4大影展之一的“康城影展”，因为在康城举办的影展本就多不胜数，一些甚至付费就能参展，甚至得奖。只是，我们可能不晓得，更可怕的原来还在后头……。

对影视作品有一定认识的人都知道，类似的美错从来不是意外。基于媒体普遍对影展的认知不足、官方机构也没有很好的审核，加上教育界与文化圈对影展的灌输不多，因此不仅媒体摆了乌龙、就连许多的影视工作者也在有心，或无意下，被混淆了视听。

“很多人可能连影展和赛会也不会分， 更不用说区分哪些是正规影展，哪些是野鸡影展。” 本地著名导演杨毅恒向本报如此说道。

观摩与合作的对接

所谓“赛会”是指业界颁发殊荣，如俗称‘奥斯卡’的美国电影艺术与科学学院奖。而“影展”则还包括放映会、观影座谈、选片卖片，有的还有大师班和创投等活动。也因如此，对热爱电影事业的影视业者而言，这也是个观摩与合作对接的盛典。

作品曾多次赢得国际殊荣的杨毅恒表示，尽管拍电影不该是为了得奖，但作品受邀参展是一种荣誉，多少会对电影宣传带来效果，因此监制或出品人、导演乃至整个班底一般都不抗拒被表扬。

更现实的考量是，一旦导演知名度提升后，申请官方补助或洽询投资商也相对容易，而演职员们更会争相前来合作，明乎此，不少导演或制作人都希望作品海报的“桂冠叶”越多越好。另外，部分影视专业大学则积极鼓励学生参赛，除了让学生一鸣惊人外，大学也能沾光，进而吸引更多人报读。

影展代理走捷径

换言之，无论导演、制片、投资方，甚至是学生和校方都希望参展，而协助电影报名参展的“影展代理”一职更是应运而生。不过，也正因如此，一些看准“业界需求”的不法分子就投其所好地举办“野鸡影展”，试图让人以捷径方式参展，甚至为了虚荣心而花钱买奖。

他本身就坦言，自己曾在报名参加某影展时，居然被告知一旦付费后就能入围，因而立即作罢。

“参赛或参展没有不妥，但若是要花钱购买荣誉的话，这无疑自欺欺人，也不健康。”

悉数“野鸡”特点：

除了花钱，来自台湾的策展人兼资深影评人郑秉泓在探讨有关现象多年后，观察出“野鸡影展”的几项特征：

1.这些影展没有评审名单。就算有所谓的评选机制，也欠缺专业或具知名度的评审阵容；
2.奖项多不胜数的如“分猪肉”；
3.影展的官网内容并不丰富，也有欠完整；
4.选片有欠系统及专业；
5.从新闻发布、宣传至放映及颁奖，都敷衍了事；
6.一些影展几乎每月都有颁奖；
7.部分影展甚至表示若今年没得奖，来年能以同一部作品继续参赛，或允许多年旧作参展。

“这类影展在过去几十年来一直存在，然而近10年来则不断冒出新的‘问题影展’。”

付费参与非正规

尤为一提的是，所谓“野鸡影展”并不是指二三线规格的正规影展，毕竟小影展也可以具备自己的专业性，而大影展也是从小做起的。

他坦言，本身不介意影视业者或学生报名参加二三线的影展，因为若依据本身作品水平来选择符合自身门槛的影展来参加的话，这并无不妥。惟，他不认同的是以付费方式参与，甚至买奖，而这样的影展也不会是正规影展。

正规影展要求严谨

大马资深影评人陈伟光透露，一般正规影展不仅有选片委员会，一些更在选片上设有初选、复审及决审等关卡。

在艺评界30年的陈伟光也曾任影展评审。他说，正规影展几个月前就开始筹备，而选片同样也花上好一段时间，一众评审甚至还会有激烈讨论，过程十分严谨。

他指出，目前全球共有3000多个大小影展每年定期举办，其中目前只有46个获得认证，而负责国际电影节认证的单位，是国际电影业最具权威的国际电影制片人协会（FIAPF）。这个1933年成立的机构将影展分成4个认证类别：
A.竞赛型非专门类电影节；
B.竞赛型专门类别电影节；
C.非竞赛型电影节；
D.纪录片和短片电影节。

“目前获得认证的46个电影节中，A类别占了15个，B类别24个，C和D则分别为2和5个。”

认证机制进行审核

这些认证都是依据策展方的组织能力、评审团分量、媒体表现、财务状况，乃至防盗版机制等进行审核。当然，不具备认证的电影节不意味着就不具威望，比如超过30年历史，且挖掘许多著名导演的独立电影节“日舞影展”。

/对制作人的影响/ 扭曲业界价值

“野鸡影展”让大马影视作品有机会走上国际，甚至一炮而红，但这却不见得皆大欢喜。

在影视圈超过10年的监制李颖文就透露，尽管对影坛有认识的大投资商往往会懂得辨识“野鸡影展”，但不排除一些对影视认识不深的企业或投资商，会因为某些导演经常“得奖”，就误认为该导演值得投放资源。这对有实力、且认真拍片的团队而言是可惜的。再来，若拍出的水平差强人意，更会令这些投资商从此止步。

此外，由于首映对一部电影来说十分重要，而影展本身也希望自己的活动上能发掘好电影，因此“野鸡影展”的出现无疑让好电影错放在不对的地方，同时也让影展失去介绍好电影的机会。

无法正面发展

另一方面，由于影展也会有影片买卖、发行，或洽谈合作，反观“野鸡影展”则无法为导演和制作人带来这些正面的发展平台。

李颖文就观察，由于目前社会在意奖项，多过该典礼是否具有分量。因此若业界、媒体、民众、甚至政府机构都不了解影展的意义及奖项的来历，并任由有心人士刻意鱼目混珠的话，那么这不仅是业界的一种扭曲，也不利于影视圈的发展。 据悉，一般除非导演执意，不然报名影展多为监制的工作。

/对导演的损失/抹杀发挥机会

李颖文不是唯一一个使用“扭曲”二字的人。同样认为这是畸形现象的杨毅恒就表示，当业界普遍对影展认识不深时，很容易造成急功近利的演职员错入团队，反之认真拍摄的团队则人手不足。

“演员和制作班底或许为了得奖、沾光，所以而选择这些导演，哪怕这些奖是野鸡奖，他们也希望有机会吹嘘一番。”

他语重心长表示，演职员需要一份肯定是可以理解的，尤其品牌（Brandmark）对演员的演艺事业也有帮助，不过，这品牌应该建立在精良制作、正规影展，以及具分量的奖项上。反之，自欺欺人只会被业界当做笑话。

这也是为何，日本媒体从不理会“野鸡影展”，业界更会“耻笑”这类殊荣，因为他们知道类似影展将鼓吹歪风， 进而抹杀好导演得以发挥的机会。

/对策展人的破坏/分薄首映机会

虽说“真金不怕火炼”，但大马国际影展主席吴佩玲就表示，自己经常被询问大马究竟有多少个影展，显然的“野鸡影展”正影响大马影视圈形象。

再来，她表示，尽管制作精良的团队懂得区分“野鸡影展”，甚至杜绝这类歪风，但始终无法完全避免“错投影展”的情况，而这也无疑分薄了策展人争取电影首映的机会。

“首映给了‘野鸡影展’，而不是我们这里是很可惜的。”

除了导演们的支持外，赞助商的支持也很重要，因此吴佩玲指出，若资源错投了影展，对正规影展是一种损失。大马国际影展即将进入第5届，据悉过去每届开销不低。

/对观众的冲击/误导鉴赏水平

别以为圈外的我们就不会被这类影展影响，陈伟光就表示，当观众普遍认为得奖就是好片时，“野鸡奖项”加持的电影或会误导观众的鉴赏水平。

再者，若得奖的是部烂片，那么观众很可能就不再支持影展电影，这无助于提升本地的艺术鉴赏水平。

李颖文也认为，虽然行内人及电影爱好者对影展影片掌握一定的鉴赏水平，然而，普罗大众却有可能因“野鸡影展”而错判了影展电影的水准，一旦观众抗拒影展电影，长期而言就无助于本地影视业发展。

“业界当然不会因为电影得了野鸡奖而被误导，但大众却可能会误会如此水平就是得奖电影。我就有时会被问某某得奖电影是不是很红很好看。”

更甚的是，若学生与新导演都沉溺于野鸡奖项在最短时间给予的关注，最终本地影视业将出现一群急功近利，且能力与水平欠奉的新生代，最终只会拖垮业界整体的发展。显然的，影展对业界而言扮演重要角色，但“野鸡影展”却也同时释放出无穷的破坏力。

下篇：为了能吸引投资商入资、让演职员自降身价加盟，同时又能一炮而红，一些导演会试图通过付费方式参加“野鸡影展”，甚至买奖来自我吹嘘。