在中国，最具影响力的建筑师中绝对少不了他——刘家琨。

他的建筑设计，没有很明显的个人特质。但对他来说，比起建筑的外壳，他更在意的，是人的整个感受。

他说：“建筑，不只是用看的，因为有很多的东西，它是不可见的，但能强烈影响人的感受和行为，所以要用心去感受。”

早前，刘家琨来马出席一场关于建筑的讲座。年纪已不小的他坦承，自己做建筑的资历，其实只有短短的20年。

那20年前的刘家琨，他都在做些什么呢？

他说：“我虽然是重庆工程学院（现称重庆大学），建筑系毕业的，但我没有投入建筑业，而是把10多年的岁月都献给了写作和绘画。”没错，刘家琨是一名建筑师，同时，也是一名文学艺术家。

直至1999年，他才创立自己的建筑事务所，开始投入做建筑，并在短短的几年内，收获众多的奖项，譬如建筑实录中国奖的“最佳公共建筑奖”和“最佳历史保护建筑奖”、中国建筑艺术大奖和亚洲建协荣誉奖等；他甚至常受邀到国外参展和开办讲座。

有关他的成名作，受访时他透露，是一座坐落在中国成都，于2001年建成的“鹿野苑石刻博物馆”。

这建筑项目，让他在业界建立起了信誉。

看刘家琨的建筑设计，除了外观之外，更值得我们探讨的，其实是隐藏在背后的建筑理念。

低技策略解决问题

建造鹿野苑石刻博物馆时，虽然在地农民工的施工手艺不太好，毕竟都没有真正学过做建筑的手艺，但刘家琨没有放弃他们；他的解决方案是事先测试他们的能力，再反过来修改自己的设计。

这样的做法，他称之为“低技策略”。

在其很多的建筑项目中，均能见低技策略的运用。

刘家琨说：“这策略的由来是早期做乡村建造时，所累积的经验和教训给总结出来的；就是面对现实的建造条件，所采取的应对策略，以低的造价和技术，给打造出高度的艺术品质。”

以浇筑混凝土为例，在地的农民工，不太懂处理混凝土，尝试做了几次都宣告失败；所以刘家琨就想了一个解决的方法，让他们用自己熟悉的手艺，即砌砖墙做内模，再做一个小块的外模板，以确保其垂直度。最后才浇筑混凝土，做成一道“复合墙”。

比起直接把混凝土，浇筑进模板，这样的做法，确实变得更复杂了，但却有助于解决很多问题。

第一、小块的外模板，能形成水平肌理，以掩盖色差和浇筑瑕疵，也易于分块修补；

第二、保温性能较好；

第三、造价也较便宜；

第四、因外硬（混凝土）内软（砖墙）的关系，较方便开槽埋线，以解决前期的计划不周，后期要装修布置的问题。

低技策略追求的，就是在经济条件、技术水准和建筑艺术之间，寻找一个平衡点；作为一名建筑师，刘家琨认为观察现实很重要，尽可能将有利的条件和不利的因素，都转化为设计的依据和资源。但他强调，低技策略不是万灵药，只是一种当下的应对策略。

废墟材料制“再生砖”助地震灾民重建家园

刘家琨的作品集中，有很多大型的项目。譬如中国国际建筑艺术实践展客房中心（2004年）、金华建筑艺术公园五号茶室（2006年）、西来古镇榕树片区建筑（2011年）和西村大院（2015年）等。

但让他广受关注、甚至在国际建筑界留名的，是在2008年5月21日“汶川大地震”发生之后，他所做出的贡献。刘家琨是四川人，又是建筑师，所以对地震有特别深的感触，毕竟受影响的不只是人，还有建筑。

他说：“虽然坍塌的房子不是我做的，但我仍觉得自己有一份责任。”在那段时间，他常往灾区跑，看在眼里的是房子倒塌形成山一般的废墟。

很震撼！但回归“建筑师”的理性，他所想的尽是灾后的处理问题；庞大的废墟，要如何清理？而灾中的应急和灾后的重建工程，也需要用到大量的建材。所以刘家琨就想，他或许能把废墟的材料重做成新的建材；于是，“再生砖”就诞生了。

自救自建生产

再生砖的做法，不复杂，也不难。  首先把废墟的材料，做得更碎，作为骨料，再掺入麦秸做纤维（5月是麦收的季节，所以有大量的麦秸待处理）；最后，还得加入水泥和沙等。

但是当地没有大型机器，仅有杠杆式机械压砖机，因情况紧迫的关系，刘家琨只能够就地取材，先用较简陋的方法做出新的“轻质砌块”。这做法，有缺点，也有优点；缺点是不能量产，毕竟是手工，优点是对受灾户，因为是他们熟识的技术，所以利于自救自建生产。

他希望“再生砖”是一种，只要愿意，人人都能够动手生产，既低技又低价的合格产品，不受专利的挚肘。而对刘家琨来说，这不仅是物质方面的“再生”，也是灾后重建，在精神和情感方面的“再生”。不受谁委托，他这样的社会责任感，让很多人都深感感动。

脱离仅用于应急救灾建筑废料被循环再生

第一批手工做的再生砖，刘家琨坦承没有做成房子，因临时受威尼斯国际建筑双年展的邀请，要他用自己研制的再生砖做成一个东西，供他们做展示的用途；但因时间紧迫，只能砌出15-20米的墙。

之后，在灾后重建的几年中，才顺利用在受灾地区的住宅项目。

但随重建的工作逐步的完成，再生砖也逐渐脱离了“仅用于应急救灾的概念”，开始进入“拆除建筑留下的废弃材料”的再利用；刘家琨说，任何建筑的拆迁，均会有大量的建筑废料，也能被循环再生。

当然，在其不断研究之下，目前的再生砖已有不同的品种和用途，他甚至有一座工厂，能用大型机械生产，不仅能大规模生产，质量也更加的稳定。在获得更多的推广之后，再生砖就用到了更大的公共和城市项目里，包括诺华中国生物医学研究机构、水井街酒坊遗址博物馆和西村大院。

“对普通生命的珍视”盖纪念馆悼念罹难者

对汶川大地震，刘家琨还做了一个很特别的项目。

在成都的建川博物馆里，有一座“汶川大地震博物馆”，旁边是一片绿意盎然的小树林；再往深处走，你会看见一个小小的、非常简朴的建筑，取名为“胡慧珊纪念馆”。到底，谁是胡慧珊？她跟刘家琨有何关系？为何要给她造纪念馆？

刘家琨说：“我从未见过胡慧珊，她就是一个普通的女孩，在汶川大地震的时候，她不幸罹难，结束了短短15年的生命。”

当初，跟胡慧珊的父母碰面时，他们正处悲痛中，原想给他们资金援助，但父亲却拒绝了，因为失去了最珍爱的女儿，对俩夫妻来说，人生就瞬间变得毫无意义；所以刘家琨就想，作为一名建筑师，他还可以为女孩盖一座纪念馆，给俩夫妻提供“心灵上的慰藉”。

它的面积不大，仅19平方米，外观也很简朴；看它的构造，其实就是灾区很常见的救灾帐篷，并以民间常用的抹灰砂浆来建造。

借着平凡无奇的设计，刘家琨是想告诉我们，通常会被世人纪念的均是大人物或英雄等；但其实每个普通的生命都值得被纪念和尊重，所以“胡慧珊纪念馆”，不仅是为胡慧珊造的，也是为所有的普通生命，它就像是一个象征。

刘家琨说：“对普通生命的珍视，是民族复兴的基础。”

政府禁对外开放

有趣的是，在灰溜溜的建筑外观之下，是很唯美的粉红色，这也是胡慧珊很喜欢的颜色；而在屋顶处，有一个圆形的小天窗，当阳光撒下，将粉粉的室内照亮时，特别有一种温暖人心的力量。

再看室内的墙上，则佈满她的遗物，譬如父母辛苦地挣钱和存钱给她买的书包，还有她母亲一直都珍藏着的脐带和乳牙等；刘家琨说，事后回想，正是母亲这细微的举动以及父亲的坚强和骄傲，深深地打动，也紧紧地拽住了他。

可惜的是，在建成后，深受关注的“胡慧珊纪念馆”却被当地政府认为“性质敏感”，所以就禁止纪念馆对外开放；所以10年来，大家都只能透过小小的门镜，窥看其内部，其实还挺特别的。

比起建筑更关心“人”

刘家琨表示，捐建“胡慧珊纪念馆”，也给自己上了宝贵的一课。

他说：“拿起笔来，就要设计，是我的本能。跟一般的建筑师一样，以前都是受人委托去做，所以在做设计的时候关注的都是形式，或是所学的专业知识；我觉得，有时候不需要常表现出自己很会做设计。

“针对‘胡慧珊纪念馆’，我就是想排除设计而做到‘无我’的设计；为一个普通的女孩，做出最朴素的设计，这是我觉得很重要的，但做起来一点不简单。所以对我来说，这项目有特殊的意义，是它改变了我。比起建筑本身，现在的我，会更关心‘人’。”

所以在2013年，接过文化中国年度人物大奖时，他就曾说过一段挺有意思的话，他说：“砖头瓦块的情商不高，但建筑师可以无中生有，我愿意让它们更有人性，而不是更加非人。”

报道：洪诗迪 图片：取自官网

报道：洪诗迪 图片：取自官网