西方文学史上有推理小说此文类，乃因为艾德加·坡在1841年“写”了〈墨戈街谋杀案〉，在《葛汉杂志》刊载，赚了一笔稿费，也开启了私家侦探、“谁干的”、密室谋杀等推理小说模题的先机。

1811年春夏之交，某日凌晨，巴黎的墨戈街某陋巷某旧宅，发生一起凶杀案。死者为一对母女；女儿尸体倒挂烟囱，母亲横死屋外，身首几近异处，死状十分恐怖。屋内一片凌乱，但钱财宝物并未损失，房间里面上锁，现场留下的是一个“谁干的”（whodunit）疑团。

换成我们这个“膻色腥新闻”充斥的年代，报纸可能会打出“神秘艳尸案”的标体，不过在19世纪中叶，那天的《论坛报》晚报的标题是“惊天大谋杀”。

凶手害命而未谋财，作案动机不明，警方与全巴黎的人都认为那是悬案。

说“全巴黎的人”当然是夸饰修辞，应该说“除了杜邦与另一个巴黎人——”。

1841年，杜邦——C·欧古司特·杜邦先生与他的“朋友”（小说的第一人称叙说者）在美国作家艾德加·爱伦·坡的小说〈墨戈街谋杀案〉中粉墨登场，办起案来，迅速找出这起非比寻常的凶杀事件究竟是“谁干的”。

喜欢书的人赁屋同住

杜邦是叙说者在蒙马特街的图书馆认识的法国友人，两个喜欢书的人一见如故，遂在圣热尔曼区赁屋同住。杜邦既有推理力，又有创造力（他说每个人胸口都有一扇窗；他可以从窗外看尽他人的心思），而且乐在其中。 

叙说者深为友人的分析力与想像力所折服，于是讲了这个“真实故事”来证明杜邦观察入微，推理力超强。换句话说，这篇小说讲的不是墨戈街那桩惊天双尸案，而是杜邦如何展现分析力与想像力，轻而易举地破案。这也是为什么小说不是从“18__年春夏之交，我旅居巴黎，认识了一位C· 欧古司特·杜邦先生……”开始，而是开宗明义即大谈分析力与观察力的作用。

倒是杜邦解开了谜题，讲了一个《论坛报》记者没讲的〈墨戈街谋杀案〉故事，他才是小说中的“说故事的人”。而为了证明他的推论神准，杜邦还略施小计，让“另一个巴黎人”登场，讲个真相大白的故事。因此，这个操巴黎口音的水手也是小说中的“说故事的人”。

小说中有好几个〈墨戈街谋杀案〉文本，其中一个出自《论坛报》记者手笔。记者也可说是小说中的〈墨戈街谋杀案〉的作者。不过，这几个文本的结尾都是悬案，其作用在引导读者走向歧路，让读者跟警方一样一筹莫展。不过，“记者”也露了一点馅：“此案果真是一桩谋杀案的话——”。细心的读者会问道：它可能不是谋杀案吗？ 

“发明”推理小说

那么，艾德加·爱伦·坡呢？

他当然是〈墨戈街谋杀案〉的作者，而且没有他就没有推理小说——他“发明”了推理小说这个文类。

西方文学史上有推理小说此文类，乃因为艾德加·坡在1841年“写”了〈墨戈街谋杀案〉，在《葛汉杂志》(Graham’s Magazine)刊载，赚了一笔稿费，也开启了私家侦探、“谁干的”、密室谋杀等推理小说模题的先机。当然，没有艾德加·爱伦·坡，也就没有日本推理小说家“江户川乱步”。