文|黎添华

大马影视工作者在第57届金马奖创下历来最辉煌纪录，除了最佳原创电影歌曲、最佳造型设计，以及最佳新导演外，其中，电影《南巫》赛前更一举囊获3个赛外大奖，即，“亚洲电影促进会最佳电影”、“亚洲电影观察团推荐奖”，以及几乎每个国际著名导演都拿过的国际影评人费比西大奖。

尤为一提的是，导演张吉安在致辞时，点出了多位和电影沾上边的人，或与他接触的人（监制林乾峰、第二摄影师莫哈末巴迪利、电影启蒙老师、知名导演雅思敏）都先后离开的事迹，无不让这部以降头为故事背景的电影，显得更加毛骨悚然。#但其实令人心寒的远远超过这些。

是的，比降头更令人不寒而栗的，不是电影里头的鬼魅，比电影更邪门的，不是多位影视工作者先后离世的事迹，而是为何一部探讨大马国族现象的电影，需要在得奖后才获得国人的关注与青睐。

罕见发文恭喜

当张吉安需要投资与赞助时，是谁令他无奈下得大量征用素人演员？ 

当他每天在象屿山山洞中细磨剧本时，又是谁让监制担心电影没人看得懂？

反观，当电影在赛前频频获得赛外奖项后，许多人开始关注《南巫》，纷纷希望电影能在本地上映。而当张吉安获得最佳新导演，社交媒体上更是被其获奖新闻洗版，就连本地最大影院也罕见地特地发文恭喜。

但，我们可曾想过，如果没有入围，排山倒海的留言还会化成戏票，支持一部可能自己也看不懂的艺术电影吗？如果没有得奖，不吝给予祝贺的院线与片商还会给予鼓励吗？

若电影不红，它可能会是你口中所谓的非主流烂片，也不一定？

真正得奖的大马电影
推动大马制造的电影人

有别其他得过金马奖的本地影视工作者（蔡明亮、李心洁、杨雁雁、郭子胜等人），张吉安不仅要讲大马的故事，台前幕后更坚持征用马来西亚人。换言之，《南巫》才是一部真正在金马奖中得奖的大马电影。

另一个值得思考的是，一部探讨我国国族现象的大马电影，屡次在国际上获得肯定，若是在大马需要挨刀才能上映，这不是否定资深专业评审的资格，#而是在显示自己的愚昧。因为我们可能连正视历史的勇气也没有，却还试图掩耳盗铃得可以。

不说不知，张吉安赴台湾前，不少知名国际品牌有意赞助他的服装行头，但是，他却坚持与大马品牌合作，原因无他，因为他想将这些大马制造带到国际舞台上，想让更多人看见马来西亚。这也是为何，当他上台第一句话便是：大家好，#我是来自马来西亚的张吉安。

未来让我们骄傲得更踏实

当然，就算是沙漠，也会有绿洲。

尽管我国的观影习惯谋杀了许多艺术电影、而不少投资商也因为利益而牺牲了艺术电影的生存空间，所幸，始终有一小群人在支持者有才华的影视工作者。所以我们才有愿意支持这部电影的投资商、有愿意赞助的品牌商，以及长期支持艺术电影的观众。哪怕当时张吉安还未得奖，《南巫》尚未蹿红。

看回今次大马影视工作者的成绩，我们除了骄傲兴奋外，或许更应该审视自己在推动这方面发展所扮演的角色。

无论是一笔投资、一次赞助、哪怕只是一张戏票，一句赞美，抑或开放接受艺术电影的胸襟，都能让有才华的艺术工作者，获得生存的空间与施展的机会。

届时，我们不仅不必羡慕着为何电影先在外国上映才轮到我国，更能在他们得奖时，骄傲得更踏实，兴奋得有基础，并将 “大马之光” 喊得理直气壮， 将 “以你为荣” 喊得心安理得。

所以，未来，您还会支持一部未得奖的作品吗？  下一部艺术电影未在国外红起来前，我们先在戏院相约， 如何？