报道：王夕子

中国贺岁电影爆红，票房78.2亿元（下同，约49亿令吉）破纪录，观影人次超1.6亿。

贾玲自编自导自演《你好，李焕英》成羸家，影片以“穿越时间来尽孝”的方式，弥补“子欲养而亲不在”的遗憾，笑中有泪。

如果用一个短语来形容中国院线电影刚刚结束的春节档期，那或许是“憋坏了”。

伴随着2020年冠病疫情的爆发与蔓延，中国影视业在经历了长达半年多的冬眠期之后，亟待于一年后的今天重新出发；而中国观众则挥别上一个“没有春节档、没有电影院”的农历新年，以高企不下的入场率和不断刷新的票房纪录来完成院线观影的报复性消费。

根据院线数据平台“灯塔专业版”于2月18日（农历大年初七，即中国春节假期后复工首日）发布的《2021春节档市场数据洞察报告》，在过去的一周多时间里，春节档院线电影共斩获票房78.2亿人民币，较2019年春节档总票房增长约32.5%，创下了中国春节档票房新纪录。观影人次也超过1.6亿，场均上座率达到45%。

限制上座率票价昂贵

而这一数字原本还可以更高。与2019年春节档35%左右的上座率相比，今年春节档的上座率提高了约10%，但由于疫情防控的需要，全国各省市对影院上座率均作出了规定，最高不得超过75%，在北京，单个影厅单场的上座率甚至不得超过50%。这也使得部分热情的观众入场无门，被迫在网络论坛上“叫苦连天”：“年初三之前想去看场电影，根本都买不到票！”

当然，“劝退”部分观众的除了上座率限制之外，还有悄然上升的电影票价。在包括新浪微博在内的各大社交网站上，不乏关于“春节档电影太贵”的抱怨，有网民表示因为票价太高，今年春节自己“一场电影都舍不得看”，宁愿坐等一个月后影片上线网播平台；有人则祭出奇招，以信用卡积分兑换免费电影票，“省下来的钱看完电影去吃豪华二人海底捞”。

据《2021春节档市场数据洞察报告》统计，2021年春节档影片的平均票价为48.9元人民币，较两年前高出4.2元，但如果再向前推一年，2018年同期平均票价则为39.7元，两年之间平均票价就已上涨近10元。

自2018年下半年有关部门出台政策要求第三方售票软件及影院线上渠道取消网络购票票补（购票补贴）之后，电影票价上涨成为无法挽回的事实，“9.9元看春节电影”的“光辉岁月”也不复存在。在北京、上海等一线城市，今年春节档前3天于热门时间段（下午）上映的电影中，不乏国产2D电影70元、3D电影100元的“天价”，春节档总票房的“新纪录”里，也少不了电影票涨价的顺水推舟。

票房膺中国影史第四

约80亿票房背后，是事关出品、发行、院线等多方博弈的连场豪赌，而就目前的战局看来，赢家应在自编自导自演《你好，李焕英》的喜剧女星贾玲和苦忍一年野心不小的《唐人街探案3》导演陈思诚之中诞生。

截至2月24日，《李焕英》票房超《唐探3》约2亿元，小胜一局，但无论如何，二人都已分别坐稳“中国大陆最卖座女导演”和“中国大陆首位总票房突破百亿元导演”之位。

《李焕英》的中国票房也已经超过漫威超级英雄电影《复仇者联盟4》成为中国影史第四，并且力逼第三的《流浪地球》。

坊间针对两人的评价却呈现两极分化，从观众对他们的称呼便可见一斑，一个是为部分人所藐视的“陈狗”，一个则被亲切地称为“玲儿”——原定2020年春节上映的《唐探》系列来到第三部，剧情虽然由泰国拓展到日本，却越发暴露其叙事生硬、逻辑混乱的本色，也不惮以各类冒犯女性的语言及身体搞笑作为贯穿全片的“润滑剂”，片中几位女性角色皆称得上是彻头彻尾的“工具人”，充斥着各类刻板印象，与公众眼中陈思诚本人“油腻”的特色倒是不谋而合。

反观贾玲主导的同为喜剧的《李焕英》，虽然在笑料方面同样存在不少低俗的“屎尿屁”笑话，其对于身材丰满的女主角之一贾晓玲（贾玲本人饰演）的处理，也有靠调侃肥胖人士和以肥胖者与身材匀称者对比来取乐之嫌，但观众却绝不会因此为贾玲冠上“油腻”或“恶意”之名，而是将其视为某种自嘲。

如此善意，不仅来源于广大观众对女性创作者贾玲以自嘲博取笑声的宽容，更因为观众在《李焕英》2小时片长的最后几十分钟里，看到了超越前半部所有内容的真诚与情感流动，因而在潸然泪下的同时，“原谅”了影片存在的种种缺陷，包括且不仅限于“笑”果生硬、故事老套等等。

穿越时空尽孝弥补遗憾

《李焕英》沿用了80年代好莱坞电影《回到未来》的剧情设定，让2001年刚刚考上大学的贾晓玲“时光倒流20年”回到80年代初，与当时青春少艾的母亲李焕英（张小婓饰）成为一对姐妹，以“穿越时间来尽孝”的方式弥补现实中母亲因车祸命悬一线，最终“子欲养而亲不在”的遗憾。

这种遗憾又因为与导演贾玲真实的丧母故事产生互文而增添了说服力，片名中的“李焕英”正是贾玲母亲的真名，而她则是在2001年因为一场意外离世。现实中的贾玲没有扭转时光的能力，只能靠电影造梦来疗愈伤口。

影片所传达的情感与新导演贾玲的拍摄技巧一样，都显得稚嫩而质朴，片中的贾晓玲帮着母亲李焕英抢购电视机、打赢排球赛，撮合她与厂长的儿子约会，戏外的贾玲拍电影纪念母亲，令所有观众都记住“李焕英”这个平凡的名字，其目的都只有一个，就是“让你（母亲）高兴”。

诚然，这种“让你高兴”的努力显得“剃头挑子一头热”——虽然在电影中贾玲打出了“母亲不仅是母亲，她也曾经是少女”的旗号，颇有些号召当代女性剥除母亲角色之后重新认识自我价值的宣言，但影片却也没有对成为母亲之前、之外的“李焕英”有过多明确的刻画，而是通过巧妙的融合和反转，令“李焕英”依旧成为某种宽容、深沉的子女凝视下的伟大母亲形象。

“无条件的爱”打动观众

电影中的“李焕英”，是贾玲思念的母亲，也是她“一厢情愿”想像中的母亲。然而观众，尤其是年轻一辈的观众，也不愿对“一厢情愿”报以苛责。

这种牺牲、奉献、博爱的母亲形象，既符合中国传统的家庭和价值观念，也与观众对于母亲情感付出的期待相符合：无论时空怎样变化，母亲永远爱你，并且比你想像中更爱你。这种“无条件的爱”虽然同样是一种单方面的想像，但也是打动台下观众的利器。

引起游子情感共鸣

贾玲的母亲离世逾20年，她过往所有的思念和悔恨如今只能于想像寄托，否则母亲的形象就会遭时间冲淡，日益模糊。

而这种与爱相连的善意想像，在众多游子不能回家团聚的2021年春节，或者也成为了一种难以言喻的精神力量。

无论自己身在何方，无论亲人身在何方，即使是再理性的观众，也很难不为大荧幕上涕泗横流、声声唤着“妈你不要走”的贾玲动容洒泪，从而在走出电影院之后，于某种迸发的情感驱使之下，拨出一通给父母的电话。《李焕英》的胜利，就此成为了一种必然。

新闻来源：亚洲周刊