文：豪言话影|郑国豪

2011到2015年，《他们在岛屿写作》文学作家纪录片系列先后推出了13部知名华人诗人/作家的纪录片。其中，林靖杰导演曾经在2011年执导作家王文兴的纪录片《寻找背海的人》，在当年的金马奖入围了最佳纪录片奖，更获得了最佳剪辑奖。

多年后的《他们在岛屿写作》系列三，林靖杰导演再度获得出品单位目宿媒体的委托，拍摄另一位经历与写作风格截然不同的作家吴晟。不同风格的作家需要不同的拍摄方式，这一次，林靖杰导演用了全然不同的手法来拍摄。

吴晟，被视为台湾的国民作家，作品收录在台湾学生的华文课本内。吴晟诗作风格偏向现实主义，擅长描写台湾的乡土情怀，其作品与他所生长的农村与土地有着强烈的连结，作品有大量的歌颂田园﹑山林﹑溪流等自然景观的描写和咏叹。

制作团队采用长期蹲点拍摄的方式，历经两年多的时间，以平均每两周拍摄一次的方式，记录了从2017年到2019年，诗人吴晟的生命历程。影片最后以四季作为章节编目方式，顺时序从2017冬之序，一直到到2020年春之跋，共八个章节的结构来编排。

制作团队记录了诗人吴晟紧密的生活。吴晟不是象牙塔里的学者，也不是躲在书房里面的作家。相反的，他定义自己为一名“社会诗人”，积极参与社会事务，尤其环境保护运动，吴晟都是当仁不让，走在第一线的人物。

纪录片中所呈现的吴晟，不是埋首书桌前辛勤笔耕的作家，也不是只坐在书房内侃侃而谈的读书人，而是实地走访田园﹑农村﹑溪流﹑森林等，始终与土地保持高度连结与情感。

在《他们在岛屿写作系列》众多纪录片里面，《他还年轻》的呈现方式可说是别具一格。

一般拍摄作家纪录片，免不了要整理作家的生平事迹以及作品年表。同时，也依赖专家﹑学者﹑诗人和作家等的访谈内容，深入剖析作家的内心世界和作品的意象分析等。而林靖杰导演却反其道而行，本片没有采访任何专家﹑学者﹑诗人和作家，在芸芸众多作家纪录片中显得特立独行。

诚如吴晟作品中所描写到的，是本片充斥大量的景观画面，不论是清晨的田园﹑随风徭役的林中草木，还是空拍镜头下显赫壮观的山林﹑河道﹑溪流，甚至是黄昏下气氛肃穆的墓园。林林种种的景观镜头充斥在本片中，与吴晟诗作中的句子相辉映，在配上诗人亲自朗诵的声音。有此呈现，还需要任何旁人来做作品解析吗？ 更何况，吴晟的诗歌和散文，用字遣词都极尽浅白易懂且生活化，不走曲高和寡的路线。

值得一提的是，本片摄影师陈香松来自马来西亚居銮，旅台发展多年，曾参与多部重要纪录片的拍摄，本片中各种田园风光和自然景观的优美画面，即出自陈香松的摄影。

排除掉专家学者访谈的策略，可以说是本片叙事上等的第一个冒险。就结果来看，这个策略毋庸置疑是成功的。而编导的第二个冒险的叙事策略，是完整记录下吴晟在爱女吴音宁陷入“北农纷争”下的心情写照。

从导演访谈可知，设置团队原本是要利用2年拍摄期间，记录吴晟从无到有的创作历程。但很不巧的，拍摄期却与“北农纠纷”完全重叠。

吴晟的女儿吴音宁于2017年6月接任台北农产运销公司（简称北农）的总经理。作为公共部门有份持股的单位，北农的运作受到各级政府和议会的监督。从吴音宁接任北农总经理开始，就被某些政治人物质疑其专业度。2018年，北农接二连三爆发了争议事件，吴晟与吴音宁在那段期间，受到政党恶斗的波及，在网络上遭受铺天盖地的批评和挞伐。爱女心切的吴晟心情跌落谷底，根本无法专心创作。若非早已答应好友林靖杰导演接受拍摄，吴晟恐怕已经喊停拍摄。《他还年轻》纪录片多番记录到吴晟说出：“等事情完结，我要回到书桌专心创作了”。

吴晟在那段期间根本没法专心创作，诗歌难产。或许是作家的本能反应，吴晟回应北农纠纷的方式，就是——亲自搜集资料 （包括冗长的会议记录），将北农纠纷的前因后果都一一整理厘清，最后写出了《北农风云》一书。

两年的拍摄时间，制作团队没有捕捉到“一首诗的完成”，却记录下“一本书的书写过程”。或许也是冥冥中的注定。

北农事件在在本片中是一把双面刃，因为那是一个非常复杂也难以讲清楚的政治纠纷，在叙事上非常不讨好，制作团队在片中也没有任何说明。但无可否认却是吴晟这两年的生活中，最困扰他的一件事，如要忠实记录吴晟的生命历程，这段历史能回避吗？

这个叙事策略最后的效果，优点是忠实记录下吴晟这两年的忧郁﹑愤慨和无力感，让片中的吴晟整个人物变得有血有肉更加立体，缺点是让不明就里的观众，尤其是台湾以外的观众，会对这个事件感到一知半解，增添疑惑。

林靖杰导演两次接受委托拍摄作家纪录片，皆大胆求变，寻找突破性的手法来拍摄，力求以最贴近作家个性与作品本质的电影形式来呈现，成果皆不同凡响，制作出了令人耳目一新的作品。

他还年轻》预告片：

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